Post by account_disabled on Oct 14, 2023 0:17:12 GMT -5
但是，在胜利之后世纪之交的真人秀和高端连续剧，新的数字媒体格局，首先是集体电视频道，然后是个人电视频道，从 2005 年 Facebook 和 YouTube 的推出开始，成倍增加，但没有做得更多比增强系列的存在性。正如马克·费舍尔（Mark Fisher）所写， 《星球大战》的模型是第一部“将虚构世界视为大规模商业规模的商品”的特许经营权。
该格式很快传播到所有语言。从《哈利·波特》和《冰与火之歌》的成功到电影和电 WhatsApp 数据库 子游戏传奇。 就像人类的一切一样，文化是由两个概念联系起来的：新颖性和认可度。过去十年中出现或确立的模糊标识的文化对象 - 模因、播客、故事、列表、GIF、贴纸、互动和虚拟现实体验或微视频——也不例外。他们为了渗透集体意识、变得常态化和病毒式传播而遵循的主要策略之一就是系统化。从重复照片并更改文本的模因到网络系列、收听系列或无尽的播放列表。一切都变成了串行。
在链条的每个元素中，我们都可以记住前一个元素并凭直觉知道下一个元素。数以百万计的由胶囊、章节、、知识和娱乐的巨大而迷人的机器的齿轮。 它的连载并非巧合。从人类的角度来看，视频、电影或电视剧也可以同样有趣。但从平台及其算法的角度来看，网红渠道无疑要方便得多。或多个季节的系列。因为艺术价值、工艺品质或经典重要性在新技术乃至文化范式中都不是重要因素。大型内容制作者唯一考虑的是以持久的方式吸引注意力、劫持注意力、生成尽可能多的有用数据的能力。对于 Instagram 或 Amazon Prime Video 来说，该系列剧是由创作的并不重要。只有影响和元数据才重要。整个新系统基于每个互联网用户、每个读者、每个视频观看者绘制的痕迹、相关性和消费线。在大数据的新世界中因此，作品或内容远不如我们每个人构建的数据线重要。我们把生活变成了一系列的系列。